Im ersten Stück des Zyklus‘ Menschenbilder ergründen NICO AND THE NAVIGATORS die unterschiedlichsten Formen und Rituale des Abschieds. Abschiede von Menschen und Orten, Abschiede von Lebensphasen und von der Existenz an sich.

IN DEN SCHUBLADEN DES LEBENS

Sie kommen in Paaren, aber sie bleiben doch Einzelne. Zu Tangoklängen berühren und verführen sie sich selbst, obwohl ein möglicher Partner unmittelbar neben ihnen steht. Vor der grünen Kassettenwand, die ihre Geheimnisse nur allmählich preisgibt, verraten die farbigen Schatten mehr über die wahren Absichten als jene, die sie werfen. Und nichts scheint die tiefe Traurigkeit der Menschen, die sich hier begegnen, besser ausdrücken zu können als das quietschende Rad einer Kinder-Schubkarre. 

Schon in dieser frühen Arbeit, die später auch zum Auftakt des Triptychons Menschenbilder erklärt wird, zeigen Nico and the Navigators jene Stilmittel, die sie im Laufe der folgenden Jahre perfektionieren werden – ihren dunkel grundierten Humor, ihre Arbeit mit verrätselten und leitmotivisch wiederkehrenden Sätzen und das Spiel mit zweckentfremdeten Requisiten, die sich ihrer Besitzer bemächtigen. In dieser Meditation über Formen und Rituale des Abschieds wird ständig das Gefühl vermittelt, dass hier und jetzt etwas beginnen könnte – aber dass doch alles immer nur zum Ende strebt. Die Varianten des Verlierens werden auf vielen Ebenen durchgespielt, in Liebe und Arbeit, Heimat und Leben … und tote Vögel erscheinen dabei wie Sinnbilder der Sehnsucht. Oliver Proskes Bühnenbild bietet schier unerschöpfliche Möglichkeiten für überraschende Auftritte und Abgänge; Teile seiner raumgreifenden Wand funktionieren wie Wetterhäuschen oder Kanzeln, sie geben Treppen oder Jägerzäune frei und können in halsbrecherischen Aktionen erklommen werden. Und dabei kann man bereits erste Konstanten der Ur-Besetzung beobachten: Julius Weilands schlaksige Komik, Martin Clausens improvisatorischen Furor oder Sinta Tamsjadis mysteriöse Fremdheit. Am Ende aber steht ein ironischer Trost: Man muss den Kopf nicht gleich in den Sand stecken. Es kann auch ein Eimer sein.

Mit Lucky days, Fremder! wird die Perspektive Dessau–Berlin umgekehrt, weil das Stück in den Sophiensælen Premiere feiert und danach am Bauhaus gezeigt wird. Nach ihrem ersten Festival-Gastspiel in Bonn reisen Nico and the Navigators mit der Produktion innerhalb von vier Jahren quer durch Deutschland.

ANDREAS HILLGER