Accomplissement au lieu de divertissement

De retour dans la salle de concert après la pause Corona : le Quatuor Kuss et Nico and the Navigators présentent leur spectaculaire projet Beethoven à l'Orangerie. 

Même la clé est un avertissement. Le dernier quatuor à cordes de Beethoven, Opus 131, est en do dièse mineur. Aucun autre compositeur n'utilise un univers sonore aussi détaché, et Beethoven lui-même n'y avait eu recours qu'une seule fois auparavant, un quart de siècle plus tôt, dans sa "Sonate au clair de lune". La terreur nocturne de la tonalité, qui peut déjà causer un certain malaise dans la sonate pour piano, est maintenant sombrement condensée dans le quatuor. C'est de la musique comme une nuit agitée. Les pensées et les souvenirs dérivent dans le cerveau comme des brumes : beauté et tristesse, confort et culpabilité. Les nombreux sauts de pensée et les brusques changements de thème, ainsi que la forme idiosyncratique du quatuor, très vaguement divisé en sept mouvements différents, laissent l'auditeur aussi désarmé qu'un rêveur. Le carrousel de pensées dans cette musique est inarrêtable et son prochain tour est imprévisible. Cette pièce, qui n'a jamais été jouée du vivant du compositeur, n'est pas adaptée à une musique de fond divertissante que l'on peut ignorer. On est à la merci de ces sons. Ce n'est pas un plaisir - mais cela peut être un accomplissement. 

L'air et l'espace 

Mettre au programme une musique aussi extrême, alors que pour la première fois en Basse-Saxe, après la pause obligatoire de Corona, un concert est à nouveau joué dans une salle de concert, est un signe fort. Depuis le début de la semaine, cela est à nouveau autorisé, et la communauté de la musique de chambre a immédiatement saisi l'occasion et organisé deux représentations avec le Quatuor Kuss. Oliver Wille, le second violon de l'ensemble, est également directeur artistique de la communauté de musique de chambre. Il a fait en sorte que la réunion soit un événement. L'Orangerie de Herrenhausen a été dotée pour l'occasion d'un système de ventilation rustique : Deux épais tuyaux jaunes au plafond aspirent silencieusement l'air vicié et apportent un souffle d'air frais dans la pièce déjà très spacieuse. Un espace généreux est laissé entre les sièges, de sorte qu'il y a de la place pour au moins 100 visiteurs, qui peuvent suivre le concert la bouche couverte. Mais les circonstances extérieures particulières passent au second plan dès que les premières notes sont entendues dans la bonne acoustique : une expérience longtemps désirée. Le Quatuor Kuss est capable de renforcer cette expérience grâce à l'extraordinaire dramaturgie de son programme. Le premier quatuor en si bémol majeur de Beethoven, avec ses rythmes singulièrement entrelacés dans le scherzo et l'introduction inhabituelle et mélancolique du finale, prépare au moins un peu l'auditeur à toutes les choses inouïes à venir dans l'Opus 131. Et comme Beethoven, qui a écrit deux autres grands quatuors à cordes après cette œuvre, le Quatuor Kuss trouve le moyen de terminer la soirée de concert en beauté : Le dernier quatuor du compositeur n'est pas simplement joué de manière conventionnelle : après l'entracte, il est au centre d'un "Staged Concert", c'est-à-dire un concert mis en scène que les musiciens ont conçu en collaboration avec le groupe de théâtre musical berlinois Nico and the Navigators. La directrice à l'humour grinçant Nicola Hümpel, qui a porté le "Barbier de Séville" de Rossini sur la scène de l'Opéra d'État de Hanovre pas plus tard qu'en janvier, n'élargit que légèrement le personnel : outre les quatre instrumentistes à cordes, la danseuse Yui Kawaguchi fait également partie de la distribution.Le danseur japonais se révèle être un traducteur réactif : 

Le danseur japonais se révèle être un traducteur réactif : 

Elle transforme l'expression de la musique en mouvement. Elle transforme l'expression de la musique en mouvement, en abattement et en élévation ardue, en bonheur tranquille et en joie irrépressible. La danse, cependant, n'est ni une pantomime purement doublée qui montre ce qui est déjà là, ni un corps étranger qui ajoute ce qui n'est pas dans les tons. Les mouvements semblent souvent en apesanteur, conférant une légèreté étonnante même à l'art sombre de la musique. On ressent beaucoup plus fortement l'humour et la poésie délicate qui se cachent presque toujours derrière la musique souvent sinistre de Beethoven. Cela est également facilité par le décor simple et épuré de la scène, qui peut être un siège solide pour les musiciens, qui jouent également un rôle scénique. Tourné sur le côté, cependant, il devient une lune, un bateau ou une bascule qui peut mettre violonistes et altistes en équilibre fragile. Le travail de collaboration sur cette pièce fait partie d'un projet Beethoven plus vaste mené par Nico and the Navigators et le Quatuor Kuss. La pandémie de Corona a interrompu les travaux. Maintenant, il va être repris. La première est prévue à Berlin en décembre. Ce pourrait être un final fascinant pour l'année Beethoven en cours. 

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