La mort et le tabac

Kirill Petrenko dirige "Suor Angelica" de Puccini dans le cadre du projet éducatif de la Philharmonie. Le livret est atroce. Une femme est contrainte d'entrer dans un couvent, où elle apprend sept ans plus tard que son enfant illégitime est mort depuis longtemps. En désespoir de cause, elle se prépare une potion empoisonnée et a la chance que la Vierge Marie la sauve au dernier moment de la damnation éternelle qui l'aurait menacée en cas de suicide - en la soulevant dans le ciel inondé de célesta. Aussi émouvante que soit la musique de l'opéra "Suor Angelica" de Giacomo Puccini, le sujet est difficile à aborder pour les gens du XXIe siècle. Cela n'empêche pas les Berliner Philharmoniker de choisir cette pièce - en fait la partie centrale du cycle "Il Trittico" de Puccini - sous le titre "Faith to Face" comme premier projet éducatif du nouveau chef principal Kirill Petrenko. Parce qu'il a encore beaucoup à nous dire aujourd'hui, dit-il, sur l'humanité dans un environnement inhumain et sur l'amour maternel. Et bien sûr, il y a encore des femmes qui se font arracher leur enfant de la poitrine. Le réalisateur de "Nico et les Navigateurs", Nicola Hümpel, fait jouer toutes les actrices sur un podium à la Philharmonie - à l'origine, l'aéroport de Tempelhof était prévu. Aujourd'hui, sa mise en scène est particulièrement impressionnante dans les seconds rôles rembourrés des sœurs restantes dans ce couvent près de Sienne. Les solistes de l'UdK et de "Hanns Eisler" les chantent de manière convaincante, en en faisant des personnages individuels : le glouton, le timide, l'exalté. Un son sans risque Le compositeur Matan Porat, qui est lui-même assis au piano, a écrit un prologue basé sur les deux premières notes de cloche de Puccini, qui donne à chaque sœur une minute pour se présenter gestuellement. Les retransmissions en direct sur grand écran rapprochent l'action du téléspectateur. Soudain, Kirill Petrenko se tient sur le podium. Ses mouvements sont extraordinairement doux et fluides, élégants et suggestifs. Il obtient des musiciens de l'Académie Karajan de la Philharmonie un son finement équilibré, mais aussi largement exempt de risques et quittant rarement la gamme dynamique moyenne. Avec son sac à main dans le foyer, Ann Toomey, la protagoniste, Angelica, ne prend pas non plus de risques. Elle chante avec une intonation sûre, mais avec un désespoir freiné qui pourrait bien être plus proéminent. On aimerait que sa voix ait un peu plus de substance dans tous les registres. Elle est assurée par l'alto mature de Katarina Dalayman qui, dans le rôle de la princesse maléfique et de la tante d'Angelica, apparaît à l'écran bien avant son apparition physique, se gare devant la Philharmonie et traverse le foyer avec son sac à main. La rencontre des deux femmes - l'une avec des valeurs de notes basses et longues, l'autre avec des tons beaucoup plus courts et plus vitaux - est le point culminant et le point focal de cette œuvre d'une heure. C'est la princesse qui a mis Angelica dans un couvent. Elle lui apporte maintenant la mauvaise nouvelle de la mort de son fils, tandis que les autres sœurs se rassemblent autour d'Angelica comme les Valkyries autour de Brünnhilde. Le fait que la tante soit consciente de sa culpabilité est révélé par le tremblement avec lequel elle sirote un apéritif au bar à la fin, de retour à l'écran. En tant que projet éducatif, "Faith to Face" est une réussite Conclusion : En tant que projet éducatif, "Faith to Face" est une réussite. La production est moderne, cohérente, elle donne aux étudiants l'occasion de se produire et inspire également les jeunes concernés, notamment les chanteurs du propre chœur Vocal Heroes de l'orchestre philharmonique, pour la musique classique. Néanmoins, la production est aussi affirmative, car elle ne peut critiquer la vie monastique avec toutes ses contraintes, ses sentiments permanents de culpabilité et de mauvaise conscience sans la dénoncer en même temps. Comment devons-nous faire face aux nombreux matériaux insupportables de l'opéra, qui se terminent si souvent par le sacrifice et la mort d'une femme, si nous voulons encore écouter cette musique : Cela reste un problème que même ce soir ne peut résoudre.

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