Tourbillon d’images et de désirs – Quartett zum Quadrat

« Quartett » de Heiner Müller devient au Radialsystem un ouragan scénique entre sexe, violence et langage cru.

Entre les nombreuses danses et les textes, les cris et les chuchotements, les gongs, les tambours et les violons – une petite scène à l’arrière-plan passe presque inaperçue : un homme (Martin Buczko) et une femme (Yui Kawaguchi) entrent simultanément dans une cage d’escalier, l’un descendant d’un étage, l’autre montant d’un étage, sans jamais se rencontrer. Ils « marchent » sur place, seul l’espace virtuel tourne autour d’eux en 3D. La distance entre eux reste identique tout du long, sans aucune touche.

De tels moments sont les points forts de cette mise en scène débordante d’images et de sons de « Quartett » de Heiner Müller. La troupe « Nico and the Navigators », âgée de vingt ans, a élargi la pièce pour en faire « Quartett zum Quadrat ». Le public de la première, jeudi, dans un Radialsystem complet, a célébré l’ensemble – et avec lui l’explosion de créativité qui l’a submergé pendant presque deux heures et demie.

Dans une courte introduction à la pièce – qui, contrairement à son texte dans le programme, se révèle très accessible – le dramaturge Sergio Morabito souligne qu’un « voyage sauvage » attend le public, littéralement : « une expérience extrêmement stimulante ». Morabito raconte des répétitions où certains « sont allés jusqu’à l’extrême » et où l’on a beaucoup ri. « Est-ce une farce ? », demande-t-il. Et : « Y a-t-il quelque chose de “La Tante de Charlie” dans la pièce ? » La réponse : beaucoup l’indique.

« Quartett » de Heiner Müller a été créé à Bochum en 1982, exactement deux cents ans après la parution de son modèle : « Les Liaisons dangereuses » de Choderlos de Laclos. On dit que Müller n’a pas lu jusqu’au bout les cinq cents pages de l’original et que sa pièce ne se base donc que librement sur le célèbre roman épistolaire. Dans « Quartett zum Quadrat », la marquise de Merteuil (Annedore Kleist) et son ancien amant Valmont (Martin Clausen) tentent surtout de se surpasser en méchanceté.

D’autres mises en scène impriment dans leurs programmes des avertissements et recommandations d’âge uniquement à cause du texte de Müller – le suicide, le viol et le sexe scatologique y sont en effet représentés de manière assez explicite. Dans « Quartett zum Quadrat », ces textes crus sont présentés avec précision et toute leur brutalité. Lui : « On voit défiler la parade des jeunes culs qui nous confrontent chaque jour à notre propre finitude. » Elle : « Vous savez bien qu’un homme, c’est un homme de trop peu pour une femme. »

Annedore Kleist et Martin Clausen sont les stars de cette soirée, et ils changent de genre, de costumes et d’humeurs plus vite que n’importe quelle drag-queen. Rarement quelqu’un a-t-il remis un rouge à lèvres dans son étui de manière plus suggestive que Kleist – et Clausen ne joue pas la jeune fille mourante sur scène, il est la jeune fille mourante. « Quartett zum Quadrat » est une bataille matérielle utilisant tous les moyens du théâtre moderne : jeu, vidéo, danse, musique et un texte qui, face aux dossiers Epstein et aux suicides sur TikTok, ne pourrait être plus actuel.

Le Radialsystem fait confiance à son public et lui impose beaucoup – par exemple un maxi-miroir ingénieusement assemblé sur scène, autour duquel tout le monde danse et qui ouvre une cinquième dimension perçue. Est-ce trop ? C’était le sujet principal des conversations dans la file à la sortie. Certains se sentaient écrasés, tandis que les plus jeunes (clairement minoritaires à la première) se sentaient compris. Des cordes qui dansent autour des acteurs sur scène ? Encore ! Peu avant l’entracte, ce débat semblait déjà anticipé sur scène. Lui (elle) : « Je pourrais presque m’habituer à être une femme. » Elle (lui) : « Je crois que je ne le serai jamais. »

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