Rausch aus Bildern und Begierden – „Quartett zum Quadrat“ ist eine Materialschlacht mit allen Mitteln des modernen Theaters. […] Das Premierenpublikum am Donnerstag im ausverkauften Radialsystem feierte das Ensemble – und damit auch die Kreativitäts-Explosion, die sie fast zweieinhalb Stunden lang überrollte […] Nico and the Navigators machen aus Heiner Müllers Stück im Radialsystem einen wütenden Bühnenorkan […] Mehr davon!

Die Lüge als probates Mittel politischer Kommunikation trat schon dort in allen denkbaren Erscheinungsformen auf, bei „The whole Truth about Lies“, einem rauschhaft-eklektischen Musiktheater-Abend, steht sie im Zentrum – mit großer kulturhistorischer Brennweite, aber doch immer auch auf die Gegenwart bezogen… Ein kluger, vielschichtiger und sehenswerter Abend.

… einer der interessanteren Theaterbeiträge zur aktuellen politischen Lage… Die Stärke des Stücks liegt gerade darin, dass es nicht auf bekannte Sprachbilder über den Aufstieg des Faschismus zurückgreift, sondern genau hinschaut, was Populisten an der Macht tatsächlich tun.

Ein pulsierender Dialog zwischen Bühne und Musik, der der inneren Spannung des Stücks verpflichtet bleibt […] Im ausverkauften Radialsystem endete diese intensive, vielschichtige Performance zu Recht mit begeistertem Applaus.

Ob Gemälde, Bücher, Musikstücke oder Tanzperfomances – die Zahl der Kunstwerke, die mit Hilfe Künstlicher Intelligenz entstehen, wächst. Viele Kunstschaffende nutzen das schöpferische Potenzial von KI-Systemen. Vielen macht es aber auch Angst.

Friederike Walch-Nasseri und Mortz Metz tauschen sich in ihrem Podcast „KI verstehen“ über einige Beispiele aus. Moritz Metz spricht über den Einsatz von KI in der von ihm besuchten Produktion „The whole Truth about Lies“ – ein Auszug des Gesprächs.

Oliver Proske, einer der Köpfe der Digital- und Musiktheater-Vordenker Nico and the Navigators, präsentierte bei der Eröffnung des Festivals Science and Theatre in Heilbronn den „KI-Spiegel“ seines Kollektivs.

Bei Nico and the Navigators wird sich frei improvisierend gewunden und fallengelassen, sich mit und durch Musik bewegt. Aus Körper, Klängen, Worten, Gesten und Tanz entsteht ein organisches, zutiefst menschliches Ganzes. Darsteller verschwinden nicht hinter der Figürlichkeit einer Rolle, sondern treten als hellwache verletzliche Performer in den Vordergrund … Scharfsinnige Gesellschaftsanalyse auf der einen und seelenzerfetzende Poesie auf der anderen Seite: Für Nico and the Navigators ist das kein Widerspruch … Nico and the Navigators sind Ganzkörperpoeten.

„Überaus gelungen ist die Illustration von Georges Aperghis’ „Récitation No. 10“ (feinsinnig bearbeitet von Dirigent Jonathan Stockhammer), in der Hümpel die einzelnen rezitierten Worte zum „Yogaflow“ eines Gymnastikkurses werden lässt. Auch ein weiteres Werk aus dem Bereich der Neuen Musik (Sciarrinos „6 Capricci per Violine“) sorgt für einen interessanten, sogar musikvermittlerischen Kontrapunkt. Szenen voller Frechheit, Frische und Witz … stechen ebenfalls positiv heraus.“

Nico and the Navigators zeigen erneut ein Meisterspiel mit den Sinnen. In ihrer neuen Inszenierung verweben sie Illusion, Ironie und postmoderne Erzählkunst zu einem Gesamtkunstwerk, das die Grenzen von Täuschung und Wahrheit auslotet. Zwischen atemberaubender (Tanz) Akrobatik, Klangcollagen und philosophischen Dialogen lässt die Truppe das Publikum lachen, staunen – und kurz innehalten. Doch wo endet der Schein, und wo beginnt die Lüge? Ein unvergesslicher Abend, der die Zuschauer mitreißt und nachdenklich stimmt.

Selten waren Bühnenspektakel und Politik so dicht beieinander […] Deutlich wurde in dem vom Verfassungsjuristen Maximilian Steinbeis konzipierten und von Regisseurin Nicola Hümpel inszenierten Planspiel im Format von Pressekonferenzen auch, wie hilf- und planlos Demokratieschützer wirken können, wenn die Gegenseite clever agiert […] „Ein Volksbürger“ rückt das Berlin des Jahres 1932 und das Erfurt des Jahres 2024 in gespenstische Nähe.

Politische Nachhilfe in Sachen Demokratiegefährdung: „Tatort“-Schauspieler Fabian Hinrichs und das Performance-Kollektiv „Nico and the Navigators“ zeigen in Berlin, was los ist, wenn Populisten an die Macht kommen. Während in Österreich ein „Volkskanzler“ die Wahl gewinnt, betritt in Berlin ein „Volksbürger“ die mediale Herzkammer Deutschlands. Im Haus der Bundespressekonferenz hat der Spitzenkandidat der kürzlich gegründeten Partei „Demokratische Allianz“ (DA) seinen ersten Auftritt. Soeben hat er im „Freistaat“ eine absolute Mehrheit erreicht, kann also ohne Koalitionäre regieren.

Was wäre, wenn Rechtspopulisten diffus modern und glatt auftreten würden? Wenn die Machter­greifung friedlich verliefe – über Verwaltungsakte? „Ein Volksbürger“ im Haus der Bundespresse­konferenz ist ein lehrreiches Gedanken­experiment – Die Premiere von Nicola Hümpels Inszenierung „Ein Volksbürger“ am vergangenen Freitag, genau einen Tag nachdem die AfD in Erfurt die konstituierende Sitzung des Thüringer Landtags für ein Spektakel der Demokratieverachtung genutzt hatte, wirkt wie die treffende Antwort des politischen Theaters auf solche Exzesse einer Theatralisierung der Politik.

Selten befinden sich Theaterbesucher so direkt inmitten des Geschehens […] Dominik Arndt ist ein Populist, der sich zwischen den Zeilen selbst erklärt und das ist der Reiz und der große Gewinn des Stücks […] das Stück zeigt raffiniert wie en passant demokratische Gesetze ausgehebelt werden können […] auf ästhetisch mitreißende Weise mitten in die Gesellschaft getragen.

Fabian Hinrichs gibt diesen unerschütterlichen wie unerträglichen Dominik Arndt als smarten Volksversteher -und verführer, der viele Tonlagen beherrscht […]

Der ambitionierte Abend hat seinen ganz großen Widerhall natürlich in der Wirklichkeit. Keine Sätze, die auf dieser (besonderen) Bühne gesprochen, keine Entwicklungen, die aufgezeigt werden, die nicht unmittelbar Realität werden könnten. Nicht nur in Thüringen. 

Die Inszenierung […] legt Wert darauf, ein realistisches Szenario darzustellen […] Trotzdem spielt der Abend auch mit der politischen Farce, Fabian Hinrichs überzeichnet und ironisiert […] Ein Theaterabend, der weniger im Dienst der Kunst steht als im Dienst der politischen Aufklärung […]

FAZIT von Tobi Müller aus dem Haus der Bundespressekonferenz – „Ein sehr interessantes Gedankenspiel … von der Realität eingeholt“

Das Haus der Bundespressekonferenz im Berliner Regierungsviertel wird zur Feier seines 75-jährigen Bestehens zur Bühne für das Musiktheater-Kollektiv Nico and the Navigators. Und die haben einen Theater-Star im Gepäck: Fabian Hinrichs spielt einen Volkstribun, der längst seine weit weniger amüsante Entsprechung in der Wirklichkeit hat.

Der Musikkritiker Li Changying ist überzeugt von der Avantgarde High-End-Inszenierung und findet, dass hiermit Schuberts Musik den nachfolgenden Generationen sehr viel Fantasie und Spielraum bietet: „Poesie, Wanderung, Phantome, Tod, Einsamkeit, Verwirrung und Liebe“. Der Abend scheint Schuberts inneres Herz zu zeigen, aber in Wirklichkeit verkörpert er auch die Stimmung der modernen Gesellschaft. Die Wirkung der beiden Stücke mit Live-Bildübertragungen verbreitete sich schnell über Mundpropaganda. Die Künstlerinnen und Künstler demonstrierten an beiden Abenden, wie sich Technologie geschickt mit Live-Musik verbinden kann – so, wie sie im 21. Jahrhundert erwartet werden kann. „Das ist die beste Aufführung, die ich in den letzten Jahren gesehen habe“, äußerten sich die Zuschauer auf den sozialen Plattformen. Die Vision und der Mut der Shanghai Concert Hall sind der ganze Stolz von Shanghai. Man zeigt dem Publikum eine Definition davon, wie man Grenzen sprengen kann und wie eine Fusionsinnovation in dieser Welt aussehen kann – was die vielfältigen Fähigkeiten eines Künstlers heute sein können.

Nico and the Navigators und das Kussquartett haben gezeigt, wie man Beethoven aus zeitgenössischer Perspektive neu denken kann. Ihre Gesichter werden von zwei versteckten Kameras erfasst und auf einen riesigen Bildschirm hinter sie projiziert, wobei jedes Gesicht zeitgemäß wirkt und doch wie ein Ölgemälde, das den schönen Moment festhält. Die innovative Mischung aus mehreren Kunstformen verstärkt die innere Stimme des Komponisten und verleiht der Musik neues Leben. Das Publikum war von der Fantasie, der Dramatik und dem Sinn für Humor so begeistert, dass der Applaus lange andauerte. Ein Zuschauer verließ den Saal mit den Worten: „Ich bin sehr begeistert, so eine Show in Shanghai gesehen zu haben.“

Franz Schubert wie ich ihn – und auch andere Klassikfreunde – noch nie auf der Bühne erlebt haben. Da ich eher ein konservativer Klassik-Zuhörer bin, hatte ich ein wenig Angst vor zu großen Dekonstruktionen dieser Werke. Doch dieser Abend war frisch, lustig und befriedigte all meine Bedürfnisse klassische Musik zu hören. Der Abend hat durch seine Körper- und Bilder-Performance Schuberts Lieder und Musik gefiltert und verstärkt. Musik gebraucht nur den einen Sinn. Durch das Hinzufügen der visuellen Sinne wird diese gewohnte Wahrnehmung der akustischen Erfahrung erweitert und vervollständigt. Die Mimik der Gesichter zog mich am meisten an: Roland Barthes sagte einmal „Das Gesicht repräsentiert einen absoluten Zustand des Körpers, den man weder aufrechterhalten noch überspielen kann“. Dies ist nicht zu verwechseln mit persönlichem oder körperlichem Ausdruck. Die Gesichter der Sängerinnen und Schauspielenden richteten sich mit ihren Nahaufnahmen ans Publikum. Muskelveränderungen, Mundbewegungen und Emotionen der Augen waren deutlich zu erkennen. Dies zwang mich, an dem Prozess, der durch das Singen hervorgebracht wird, teilzuhaben. Er war voller Wunder und Überraschungen. Die Kleidung signalisierte Menschen auf der Durchreise, wahrscheinlich weil „Die Winterreise“ einen großen Anteil des Abends ausmachte. Die warme Kleidung und die Schals ließen vermuten, dass die Wärme des Körpers mit einer kalten Außenwelt konfrontiert ist, was eine besondere Spannung im Szenen-Raum herstellte. Eilige Menschen, die hin und her wandern, sowie große intime Porträts schaffen eine Atmosphäre der Angst oder der Ruhe, manchmal gibt es auch ein Schmunzeln über die Situationen. Die bemerkenswerte Tänzerin Yui Kawaguchi gab einem das Gefühl, sie tanze auf den Tasten des Klaviers. Auch gibt es Füße, die etwas bizarr in Gesichter wandern. Aber auch die Ironie scheint wichtig, denn diese Bilder lassen Kopf und Körper eins werden. Das Quartett, das Klavier und die Gitarre waren hervorragend, „Der Tod und das Mädchen“ hatte ein wunderbares Ende. Am Ende ist man fast erschöpft von so viel Sinneseindruck. Alles in allem eine große Leistung und eine wunderbare Erfahrung für den Zuschauer. Es gab genug Raum auch für eigene Leerräume und Fantasien.